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画面上的呈色原理 在印品的高调部位，网点排列大多处于并列状态，色序对高调部位的颜色混合影响很小。而从高调向中间调直到暗调部位过渡的过程中，减色法原理呈色的成分逐渐增大，这样在同一画面上，不同的印刷色序就无法在不同部位都得到良好的色调再现。根据颜色的变化规律，印刷色序对高调的颜色混合影响很小，对暗调影响很大。
4.画面的特征 一般来说，网点面积少的先印，网点面积大的后印，画面上主色调的印版可以后印或次后印。操作人员应在充分分析各种因素的基础上选择印刷的色序。
3.油墨的透明度 油墨都有一定的遮盖力，后印的油墨叠印在先印的油墨上，会对呈色产生影响。透明度好的油墨，两色相叠印后，下面墨层的色光能透过上面的墨层（减色混合），显示出正确的新色彩。在彩色油墨中，由于各色油墨的透明度和遮盖力都有一定的差异，所以，即使对同一色版用不同色序进行印刷，也会得到不同的呈色效果。例如，所用黄墨是透明黄，则四种油墨透明度顺序是:黄>品红>青>黑。这时，透明度差的油墨就应先印，透明度好的油墨后印。
5.印刷色序对呈色效果影响的度量 在彩色套印中，一般用叠印率作为印刷色序对呈色效果影响的度量，即:叠印率=[（第1和第2色叠印的实地密度一第1色单色实地密度）÷第2色单色实地密度]×，显然，不同的印刷色序有不同的叠印率，得到不同的印刷效果。对于专色版印刷，一般采用先浅后深的次序，可以使深色墨叠印后呈色效果明亮。对于采用叠色方法印刷的专色，副色先印，主色后印。确定柔印印刷色序的一般原则 既然印刷色序对印刷效果的影响很大，那么，应怎样确定柔印的色序呢？一
般来说，可遵循以下原则：
1.根据原稿内容和特点安排色序 印刷是表现版面图文设计的一个手段，而且，各个色彩体现的感情成分也不同。因此，色序的安排必须首先考虑原稿内容和特点。设计人员在设计图文版式时，往往已选择好版面色彩的基调。这个基调就是代表整个色调的总体感觉，成为印刷时支配性的颜色。从色彩学而言，以红、橙、黄为基调的，称为暖色调；以绿、蓝为基调的，称为冷色调。由于油墨具有遮盖力的原因，一般以暖调为主的先印黑、青色，后印品红、黄色；以冷调为主的先印品红色，后印青色。例如人们希望看到的熟透了的西瓜瓤是红色的，不愿意看到印刷品所表现的呈偏紫、偏绿。色序不同，色偏效果也不同。故此，画面色彩气氛需要加强的颜色，可以放在zui后一色印刷。对一般色调的原稿，可按网点积分面积小的印版（如黑版）先印，网点积分面积大的印版（如黄版）后印的规律确定印刷色序，即按黑→青→品红→黄色序进行印刷。
2.按油墨透明度的优劣确定色序 一般来说，目前油墨的透明度以黄墨zui优，其次是品红墨和青墨，zui差的是黑墨。所以，印刷色序先印黑版，然后印青版或品红版，zui后印黄版。
3.按画面特征确定色序 画面上主色调版一般应放在zui后或次zui后印刷，其他色版放在*或第二色印刷，以利于再现画面的特征。例如，一般大面积风景为主导的画面（冷调为基调），以黑、品红、青、黄为色序。安排黑色先印，用黑色来勾绘轮廓，便于其余各色套印。透明黄zui后印，可以用来调整整个画面的明亮度，形成有光泽、鲜艳的色彩。一般以人物为主导的画面（暖调），采用黑、青、品红、黄色序。透明度差的油墨先印，不会遮盖其他颜色。品红、黄后印，使人物面部红润，色彩丰富，效果逼真。
保持如同溶剂型油墨相同印刷质量的基础上，一个好的水性凹版印刷油墨必须达到VOC的零排放;必须具有很好的印刷适性;能够在各类承印物材料的表面上印刷;同时也希望这种版印刷水墨的成本比较低。
采用水性凹版印刷油墨会产生诸如改变凹版印刷辊筒的雕刻、改变印刷机的操作、印刷机的保养、干燥器的更换等问题。同样，承印物材料也会强烈影响水墨的印刷效果，特别对低表面张力的承印物如塑料薄膜材料和涂布纸表面的印刷。而对于非涂布纸，水墨甚至可能导致纸张的变形和卷曲，这些问题对于溶剂型凹版印刷油墨是不存在的。 一、水性凹版印刷油墨PH值的重要性比较水基和溶剂基的凹版印刷油墨，在刮墨刀从凹版的印刷墨孔中刮去多余的油墨过程中，采用溶剂型油墨印刷的凹版印刷过程要尽可能减少溶剂的挥发，在压印过程完成后，油墨被转移到承印物材料上，然后慢慢形成墨膜，在这个过程中油墨中的溶剂必须在墨膜粘连以前就完成挥发过程，迅速达到墨膜的干燥。在水基墨中，有机溶剂被一定百分比的水、助溶剂和带有挥发性的胺代替，这种挥发性胺是为了中和酸性的树脂所必需的。由于水挥发性较慢，因此不存在水墨在印版着墨孔中挥发干燥的问题，但是存在印刷后干燥的问题，因此对于水墨中胺类的选择、对于PH值的调整与对于油墨黏度的控制一样重要。因为在压印过程完成前胺类溶剂的过早释放会导致PH值的下降，造成树脂在凹版印刷辊筒着墨孔中干燥。此外，水和助溶剂系统是无法将树脂重新溶解的
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